巩汉林：今年不上春晚 因已无法超越自己
在辽视第三季《组团上春晚》节目后台，我们见到了巩汉林。彼时，他正和另一位评委潘长江热火朝天地讨论着刚刚结束的阶段赛。对于今年个别喜剧新人选手的表现，巩汉林不掩喜色，称赞“从表演成熟度来讲，比上季好了不少”，然更多时候，他仍蹙紧眉头，叹好的原创本子还是太少。
巩汉林赵丽蓉经典春晚瞬间
巩汉林
至今年，这已是巩汉林连续第三次以评委身份，为辽视春晚选新鲜喜剧苗子、择优秀喜剧作品了。然而之于这位“春晚大前辈”个人，自从2010年与黄宏、林永健[微博]、金玉婷合作了《美丽的尴尬》后，他已连续六年未在自己熟悉的央视春晚[微博]舞台上露面。谈及原因?巩汉林坦言这些年并没有出现能打动自己的本子，自己也过了小品创作表演很鼎盛时期，“再翻不过去了”，以至今年春晚组再找来时，他还是拒绝了邀约。
除了《组团》此类选拔传统春晚人才比赛，这两年另有各色喜剧综艺井喷，好友潘长江、蔡明[微博]也多多少少参与了其中几档节目，而巩汉林却鲜少出面。在他看来，喜剧综艺爆棚也并非“好事”，一定程度上导致了“过度消费，难出佳作”。采访中，他也深情回忆了当年老一辈喜剧演员是如何为磨一部精品鞠躬尽瘁，亦直言当下不少“形式大于内容”的作品实则根本不能称之为“小品”。
谈新人：表演愈发成熟 但原创精神不足
第三次当《组团上春晚》评委，感受如何?
巩汉林：很高兴这次参赛的新人，一是他们的表现手段多样了，目前起码有两个节目我觉得有些意思。比如有个小品把家里的小狗这类动物拟人化，虽然在这之前我曾经看过类拟人的童话类作品，但把它变成生活喜剧的相对少。二是选手组成层面丰富，有不少外国朋友、少数民族也参与进来，很有意义。就是说从多彩角度，我觉得这一季要比上一季要好。
但要再说的话，我们那个时候真正意义上叫搞原创，现在我看所有的节目，我都可以找到他们的影子，依据，扒谁的，学谁的。而我们那年代没有参照，完全自己做。
您觉得造成这种“复制”局面的原因是?
巩汉林：*一，我个人觉得没有好的老师带他们。第二，我觉得年轻人现在的想法跟我们以前的创作态度大概不一样。现在有一些年轻人的创作态度是特意想着出包袱，但包袱也是来源于生活的，这个别弄错了，生活很重要，生活很扎实你才能够有好的创意。你如果生活基础都不扎实，那么就完全靠搜集，那只能是复制的，还是自我的经验少。
那您怎么不去当这种领头人?
巩汉林：*一，这是要踏下心来，踏踏实实要做这件事的。有的时候我自己做的工作特别繁杂，也很多，就不可能有时间。也许今年这次在《组团》里，我们四个评委分别带队的这种形式可以让我多介入一些，帮帮选手这个怎么改，怎么做，可能会有这样的机会。
谈喜剧综艺：有过度消费之势 严忌刻意煽情
刚才现场观战我也发现，不少小品到很后都走起了煽情风。现在很多喜剧节目里，小品“煽情”似乎成了一个大势?
巩汉林：笑中带泪，泪中有笑的作品，这是喜剧很高境界，但是千万不要刻意，那样去做我会觉得不高级。个人而言，以前在央视春晚上我也不太喜欢非要在喜剧当中搞一些动情点，我觉得春节那个大氛围，还是应该大家兴高采烈，如果水到渠成了，大家的感动会很自然的流露出来，那也可以，但不是必需。
越来越多喜剧小品爱煽情，您觉得这种风向缘自哪儿?
巩汉林：我是觉得现在有一些根本不叫小品。小品本身是一切从简的，现在很多节目里，表演的是场面宏大，音乐气势高昂，道具充足，灯光炫幻，但内容是苍白的，我不太喜欢这样。我们以前的小品比方说《鞋钉》，包括《装修》，我们没有过多的这个那个的，真正是靠情节的推进，人物性格的表现，喜剧结构的填充，把观众带到里面去。你说《鞋钉》就俩老爷们，包括当年《打扑克》，那都是精品，现在你场面搞得越来越大，你敢把他它变成精品我还是很赞成的。
华丽风确实在不少喜剧综艺里很常见。您怎么看眼下喜剧综艺井喷状况?
巩汉林：过度开发、消费。从另外角度讲，我觉得可能对喜剧发展会造成一定的伤害，我们一定要强调水到渠成，细水长流，你往远看，估计三五年之后很难想象喜剧还能怎么做，还能做出什么样。现在喜剧栏目多，作品多，但精品少，我们需要精品。不管怎么样，以前提到央视春晚，你肯定会想到若干个大家耳熟能详能流传的好节目。现在今天演完了，第二天那个节目叫什么?想不起来，真是想不起来了。
所以有时候想想刚才我说的，新人都在一再模拟，也不能怨他们，因为大家都提前把那些想法全稀释在各节目里弄出来了，到处在放，就没了。你说十几个喜剧类的栏目，季播，周播，跟打架一样，都互相争、互相抢。所以你看，这节目不是在那演过，怎么又上这儿了?创作它是有一个周期的，现在变得很急促。
精品难寻，在您看来还有什么原因?
巩汉林：有时还是形式大于内容。虽说现在节目都讲复合式的表现，更强调了声、光、电、服化、道具等等一系列，但唯独节目……我们那时候首先是从节目本真入手，没想着要弄什么大屏幕。就这俩人，你能不能演?这是关键。现在大屏幕出来，威亚吊上，这跟小品没什么关系，那叫剧，是另外一种了。
我可能理解的和别人不一样，我更认为小品是怎么来的?就是戏剧学院同学作业的表现方式，也就是训练表演的一种手段，我们再把它艺术化的处理搬到舞台上，一切都是从简甚至都是无实物的。现在很多东西已超过小品承载能力了，反而大家觉得并不满足了。因为你把它做到其它领域里去了，不是这个领域的事儿了。因此我也很难界定现在比如这个喜剧，那个喜剧，这个栏目，那个栏目，它跟小品实际上没太大关系。
谈春晚：有执念 但已无法超越自己
大家也很关心，您很近在忙什么?
巩汉林：很多朋友也说过，你老在比赛说别人，那你在干吗?说实话，珠穆朗玛峰只有一座，我人生当中喜剧的珠穆朗玛峰已经翻越过去了，从我本人来讲，我再也翻不上去了。那么好，我可能会在其它领域让自己再进步，比如我现在拍电影、拍电视剧也好，一部戏要是剪完了播出去的时候，大家会讨论，这种年轻人爱情故事是巩汉林写的吗?也是一种新尝试。但是在小品这行，你想我的搭档，赵(丽蓉)老师，*后无来者，包括当年合作的本山、黄宏、潘长江也好，说实话我们都是这样一个年龄段的人了，你想超越自己，很难，真的很难。
您自己对小品、或是春晚这个舞台还会有一些执念的么?
巩汉林：也有，比如去年我当时有所冲动去春晚，因为我跟赵老师演的那个节目《太后大酒楼》20年了，所以我就写了一个小品，就是20年之后，我们又来了，又发现太后大酒楼了，搞了那么一个节目，但是你要说有多好，有多精彩?也没有。
像今年6月份的时候，春晚找到我，希望我参加今年春晚，我说不行，我正做电视剧呢，前期筹备时间特紧，我说一切都在等我的电视剧。要是在以前，我肯定把电视剧放弃，赶紧去春晚了。但现在我非常清楚，这个作品不会超过我以往的。
这几年有比较打动您的本子吗?
巩汉林：没有，真的没有。包括我以前合作的这些老的搭档也好，作者也好，真的没有。你看我跟赵老师《打工奇遇》或者《如此包装》都是当年很生活很现实的一些生活原形和题材，我们把它加工处理了。但是现在一些作品，老是太陈旧了，而且大家翻来覆去在一个问题上，你也来，我也来，你中有我，我中有你，就是很好没有自己。
平时有和那些老搭档们聊聊春晚这些事么?有本山、黄宏这种也退出的，但也有蔡明、潘长江老师这种坚持下来的。大家心态都是怎样的?
巩汉林：其实我很钦佩包括长江，包括蔡明，冯巩他们，这么多年对春晚的执着不减，热度不退，我真的很佩服，这是一种精神。当然了，每个人的选择是不一样的，有可能我在这个方面我自己认为无法超越自己了，我在其它的行业再去改变一下自己，让自己的艺术生命再延续。但是万变不离其宗，表演是一体的，不管是戏剧戏曲，小品还是话剧，只不过是方式方法不一样了。
这两年央视的作品有关注吗?
巩汉林：也关注。去年我觉得孙涛[微博]他们那个打电话诈骗的小品不错，很现实。包括那年沈腾[微博]马丽[微博]他们那个碰瓷儿的，我觉得很生活。好的作品都应该是来源于现实，然后在这个基础上进行加工。现在就是有很多作品脱离生活了，这就不好。
像您说今年因为拍戏没时间准备春晚，往后还有计划上吗?
巩汉林：没有计划性，但都是抱着开放的态度。不过另一面，我还是觉得大舞台应该多让年轻人出现、给他们机会，你说传承，没有下一代你传承什么?这个很重要。
