《咱们结婚吧》导演：剩男剩女多源于社会进步
刘江，《咱们结婚吧》导演，国内电视圈很炙手可热的类型剧导演。《黎明之前》，被认为是国产谍战剧的制高点；《媳妇的美好时代》开创了家庭伦理轻喜剧的新风潮；《我们结婚吧》再创收视高峰。
多人觉得刘江是靠2010年《媳妇的美好时代》一夜成名，其实2005年他就拍了《岁月》，胡军、梅婷主演，非常犀利的“官场现形记”，被雪藏5年，29集删掉所有棱角变成20集，在“非黄档”一播而过。重击之下，刘江从此走上类型化创作的康庄大道：《黎明之前》，被认为是国产谍战剧的制高点；《媳妇的美好时代》开创了家庭伦理轻喜剧的新风潮，并延续至今。
吴秀波说：“要是刘江减肥，就没我什么事了。”这个弥勒佛面相，成天乐呵呵的胖子，曾经眉眼清秀，是北京电影学院88级表演系的学生，蒋雯丽、许晴的同班同学。
毕业后刘江曾经当过歌手，写过歌词，挣扎了几年很终决定当导演。当时家里很好的经济来源全仰仗当演员的妻子王彤，“冥冥之中我就觉得自己是这块料，我干这个能成。”
合作过的人也都觉得刘江的确很有当导演的天中际医院赋。刘江说话慢条斯理，一副好脾气。但没有暴脾气也能当个好导演，海清、黄海波都属于“戏精”型的，换了别人导，多多少少会演“飞”。但刘江的方法很独特：“老鹰捉小鸡”——给演员一个准确设定的目标，但怎么达到目标，完全自由发挥，鼓励即兴的火花。
说回《咱们结婚吧》，它开创了央视和湖南卫视黄金档同步首播一部电视剧的“先河”，反映了业内对其品质认可和收视期待。开播一周，观众的积极回应也印证了事先的判断。作为《媳妇的美好时代》升级版，《咱们结婚吧》与前者有着很多相似的基因，比如不愉快的相亲开启一段恋情，*又出彩的配角给全剧添油加醋，小矛盾裹挟着欢笑浪漫一路向前等等；但它的进步也同样明显：格局更大了，话题线索更多了，剧情更密集了，画面更养眼了……总之都市婚恋题材的标杆又被拔高了。
从失败的演员到成功的导演，从旧作被雪藏到“结婚”一刀未剪、“零意哈尔滨那家癫痫医院好见”播出，刘江的经历告诉我们，通往“美好时代”，重要的不是赢在起跑线，而是终于选对路。
表演的本质是交流
北青报：光看题材，《咱们结婚吧》应该只是一部庸常的婚恋剧，大龄剩女，从相亲、相恶到相吸，外加父母搅局，各种小摩擦。而且您拍《媳妇的美好时代》已经获得认可，为何还有信心做一个重复的题目？
刘江：生活剧还是要看鲜活的人物和反应，婚恋的事翻不出大天，要让它与众不同，心中得有真正的幽默感，同样一段话，有趣的人说出来跟沉闷的人说出来是不一样的。还有技术配合，镜头，对演员的要求，包括视听语言的运用，音乐的配合……
北青报：怎么抓到“鲜活”而有趣的表演？
刘江：现场拍戏有点像做游戏，好比是老鹰捉小鸡，咱们在玩这个游戏的时候，不需要知道下一步走到哪儿，只要知道游戏规则，就是老鹰一定要捉到母鸡后面的小鸡，母鸡要保护小鸡，这个游戏就玩起来了。演员也一样，要知道规定情境，知道动作、目的，其他的则即兴发挥，甚至可以“不择手段”。比如桃子相亲，果然去搅和那场戏。台词设定太死就不好玩了。园园被挤对急了，自然要反击。在这些动态当中，捕捉到很鲜活的反应。我觉得表演的本质不是说台词，而是交流。我跟演员说，你不用想台词接不接，啰不啰唆，后期剪辑我会解决。这样的好处是演员始终在真听真看真感觉。或许会出错，我告诉他不要怕，就要你一瞬间的真反应。
高圆圆的特长是玩真的
北青报：黄海波本人很想结婚，高圆圆现实中也不恨嫁，所以角色跟演员在生活中的状态还是有明显的错位，您在敲定这两位主演时主要出于什么考虑？
刘江：咱们用排除法，如果黄海波这个角色是帅哥，那就太琼瑶了，太不接地气了。我就想找一个邻家男孩。女孩是想找个漂亮点的，高圆圆已经六年没拍电视剧了，没在我视线范围内，我太太提起她，我眼前一亮——她是一个接地气的美女，有亲和力，不像别的漂亮女孩，有种女王范儿。另外也不想找个像媳妇的，园园更像个女友的感觉。
北青报：外界一直都觉得高圆圆是“花瓶”，你担心过吗？
刘江：其实只要方法对了，表演谁都会。高圆圆有个特别好的特长，就是她玩真的，掐海波也是真掐，海波疼得直吸溜。高圆圆不是科班出身，没有经过专业训练，有的专业演员假的也能装腔作势地演，但高圆圆不会。所以她以前一些戏是别别扭扭演的，还没把人物理顺呢就愣演了，肯定难受。我跟她合作时发现，她是真的跟你交流，你真给的东西她真反应，而且极其准确。比如求婚那场戏，黄海波话一说出口，她的回应特别真诚。海波即兴说“我要带你去海边过生日”，圆圆当时就泪流满面，如果她不在真交流当中是不会感动的。我当时在监视器前也哭了。所以我觉得大家原来那么说她，是一个误会，其实是没有开掘她，不老人得了癫痫病怎么回事懂她。
剩男剩女多源于社会进步
北青报：有观众质疑，大龄剩女挺多的，但是长成高圆圆这样，性格这么好，内心这么纯粹，怎么可能剩下来呢？
刘江：我明白观众这种困惑，第三集就解释得很清楚了。她之前就谈过一次恋爱，跟她五年的一个男朋友，把她伤害了。她从此虽然渴望婚姻，但稍微见到不靠谱的男的，就是抗拒的。她是一直要找爱情的女孩，不为了物质而嫁。我开机前做剩男剩女调查发现青少年癫痫病的症状，很多剩下的就是好的，因为她独立，不为改变生活品质而结婚，就是要爱情，桃子就属于这种。
我看过心理学家的分析，现在剩男剩女为什么多？因为社会进步，人格独立，人们对婚姻的期待值高了，但同时幸福的安全感降低了，人际关系的不确定性增加了。当现实与理想产生落差的时候，会有犹豫。我们想通过这部剧传达的信息就是，要相信爱，要相信生活，要相信人的善良。说白了就是要人相信人。谁都不信谁，整个社会都会很难受。
北青报：这些年的家庭伦理剧向两个方向分化，一种类似《媳妇的美好时代》，没有特别明显的戏剧冲突悬念，靠生活流和小细节带动观看；一种就靠不断的出事故、大逆转、洒狗血“强迫”观众看下去。《咱们结婚吧》的创作方法跟“媳妇”比有些什么变化呢？
刘江：我觉得冲突要比“媳妇”多，情节密度要比“媳妇”大，基本每一个段落会有两三条线滚着往下走。海波跟园园这是一条主线，一直在打，九九八十一难。另外还埋着一条闺蜜抢男友的线，还有桃子姐夫红杏出墙，家庭危机的线。
北青报：现在大家普遍会觉得冲突多了就是“狗血”，“结婚吧”比狗血剧“高级”在哪儿？
刘江：要看到人真实的反应，不同性格的人做出不同性格的事，能够形成生活的镜子，是鲜活的人，不是瞎扯淡。我们在每一个细节上，推敲都非常严格，包括小人物也都会探到“根”，小到“小三”的哥哥，没几场戏，都能看到他的前史，所以都是可信的。很多雷剧只顾戏剧，不顾真实与否，只要冲突就搅在一块，管你信不信。有些大妈能忍受，但稍微有点审美底线的人就不能忍受。文/本报记者 杨文杰
